光之下旗袍摇曳生姿

光之下旗袍摇曳生姿

　　 在东方传统服饰中，旗袍是最有代表性的一种，也是最容易时装化、进入日常生活的一种。虽然它形制简单，并不庞大夸张，但只要穿上它，便能瞬间让人感知到一种来自东方中国的纤美女性氛围。

　　 传统手工旗袍，又因其华贵考究的面料、繁复奇杂的织锦提花、精致至极的刺绣、千变万化的盘扣、工艺高超的手工镶边、滚边和嵌边等等要素，成为当之无愧的中国本土高级定制服装。

　　 2000年前后，王家卫的电《港式旗袍》在世纪末掀起了席卷东西方的“旗袍热”，让旗袍这种富有中国韵味的时装在世界范围内“破圈”，张曼玉在电中频繁更换的23款靡丽旗袍，也引发了国人在改革开放浪潮下逐渐淡化的，关于东方美的集体怀旧情绪。

　　 旗袍传递的是一种氤氲的氛围感，它不宜暴露在雪亮直白的光线下，绰绰的暧昧明暗最适合它，所以它也成为了年代作品中表现女性人物性格、情绪的利器，在时隐时现的光之中，身着旗袍的女子让人恍如重返旧梦。

　　 ◤《港式旗袍》宋慧乔、章子怡/《港式旗袍》汤唯 /《港式旗袍》许晴/《港式旗袍》倪妮

　　 早在19年，梅艳芳便已在关锦鹏电《港式旗袍》里令人充分领略到了旗袍的久远旧时光之美。而后在《港式旗袍》里，张曼玉凭借绝美的旗袍扮相和丝丝入扣的演技，荣膺柏林电节女主角。关锦鹏导演对旗袍有挥之不去的迷恋，在他导演的《港式旗袍》、《港式旗袍》里，旗袍提供了一种浓得化不开的情绪。

　　 19年代是中国第五代导演的爆发期，巩俐身为这一时期代表性的女，对旗袍的诠释同样极为到位。她在《港式旗袍》、《港式旗袍》、e4b港式旗袍e5b里借助不同气质的旗袍，塑造出了三个截然不同的女性形象。2004年，巩俐与王家卫合作，与张震主演了e4b港式旗袍e5b，在这部电中，巩俐将旗袍的东方式性感、靡丽、丰艳放大，令人目眩神迷。

　　 电之外，巩俐也堪称旗袍的绝佳代言人，旗袍和旗袍元素礼服一直是她的红毯最爱。因为她，中国旗袍从此在国际电节红毯上大放异彩。

　　 旗袍作为清代女性的传统服饰，在清朝覆亡之后，并没有被彻底扫入历史垃圾桶，而是被充满生活智慧的匠人和女性通过巧妙改造，成为了融入新式生活的服饰。

　　 10年代的旗袍仍然较为宽松，微微喇叭型的袖子，显得雅致文气。到了10年代，旗袍的时装化开始大跨步向前，吸收了更多现代西式时装的手法，开始出现短袖、紧身、长开叉等款式，后期甚至出现了无袖款，裙长也逐渐变短。

　　 当时有京派旗袍和海派旗袍之分，京派旗袍以大户人家的雍容保守、小家碧玉的简朴清丽为主，而海派旗袍则更力主明艳的色彩、新式提花或刺绣、华丽的盘扣、高超的工艺，加入蕾丝等西式新面料，强调一种东方摩登都市感。

　　 ◤外交官顾维钧的太太黄慧兰，是名副其实的时尚名媛，美版e4b港式旗袍e5b评选她为上世纪20-40年代中国“着装女性”，她穿着旗袍征服欧美上流社会

　　 新中国成立后，一部分上海富人、上海旗袍匠人移居香港，令海派旗袍在这个东方热带都市里滋生出新的风情。19年代的港式旗袍进一步时装化，变得更加紧身，裙长短至膝盖，颜色、提花、印花案加入了大量东西合璧的元素，搭配上夸张的高发髻和蓬松卷发，新潮时髦。

　　 19年诞生于香港的Shanghai Tang是现代中国k22个品牌，也是k22个将旗袍品化的中国品牌。Shanghai Tang致力于原创现代中式风格和生活方式，对于旗袍也进行了大量的新设计。

　　 中国国际时装周十佳时装k21王晓琳创立的“木真了”品牌，也始终在传承传统中式旗袍的形制、工艺基础上，持续打造更符合现代生活的旗袍。

　　 但显然中国k21对于旗袍有着更深的理解和崇敬。在SS22中国国际时装周秀场上，我们看到了旗艺、盖娅传说、楚和听香、计文波、A.1 FASHION CHANGES LIFE、NEE等品牌都纷纷运用旗袍元素进行了更符合中国现代审美的创新设计，不一味照搬，但在“中国韵味”的把握上，更为微妙。

　　 在新国潮趋势下，旗袍也开始国潮化，越来越多的明星、博主、路人都选择了新国潮旗袍来展现酷感个性。

　　 在新一代中国k21的引领之下，相信旗袍会被演绎出更多令人惊喜的风貌，焕发出历久弥新的生命力！